（馬德里，La Latina，2013）

在街頭藝術（Street Art）於八零年代末逐漸地與塗鴉（Graffiti）背道而馳，並在兩者之間劃上清楚界線之後，從一個方面理解，那便是街頭藝術家的稱號開始被藝術學院之學生所把持、背離塗鴉而中產階級化、並以形式（模版、海報）和想法上與原始街頭幫派、嘻哈文化產生切割；因此，討論塗鴉商業化本身便產生邏輯矛盾，在二十一世紀，街頭就是藝廊，而人生便是商品．

儘管如此，街頭藝術的運作邏輯仍與黑幫差不了多少．作為一名街頭藝術家、來到一個陌生的城市，首先你必須要做的，便是聯絡「對的人」，此「對的人」的功用，是為了介紹給你下一個「對的人」、下一個人會給你一隻必須打的電話、必須寫的電子郵件，最後，再下一個「對的人」會告訴你必須出現的「對的時間」、與「對的地點」．有時，「對的人」會引導至「錯的人」，儘管對與錯之間很難衡量，但經驗會告訴你，你必須繞一圈，於人海中再次找尋出「對的關係」．

那天半夜，我在「對的時間」、於「對的地點」焦慮等待著，緊張導致握著工具袋的手滿是汗水，一旦人步入三十，首要的徵兆是你開始對自己的人生有些矜持、開始有些自尊無法放下、最後，這些會讓你對陌生的事物感到焦慮，在等待的過程當中，我開始思考種種不堪的狀況發生：關於「對的人」最後成為大錯特錯，「對的事情」成為那種人們描述的「在不該出現的時間」出現在「不該出現的地點」的倒楣狀況．二十分鐘後，我的「對的人」出現在黑暗的巷子角落，之後，接續三五個人也到來，人們在巷口聚集、成為了一個團體．人們彼此握手、自我介紹；幾個二十多來歲、平頭、黑衣黑褲的是馬德里本地塗鴉客，另外一個捲髮、年紀稍長的人來自巴賽隆納，旁邊是一個瘦小男子，操著詭異口音的西班牙話，來自以色列、最後面站著的是費南多，四十多歲、滿臉灰白的鬍子，是這次活動的召集人、也是我那個「對的人」．之後，眾人互相展示各自的噴漆、模版、海報、糨糊等工具，那時我突然覺得自己參加的是某種非洲的狩獵旅行，獵人們在奔馳著大象與斑馬的草原上彼此展示來福槍、皮帽等狩獵行頭．

之後，在費南多的帶領下，我們沿著馬德里那起伏不斷、彎曲的小巷前行，一種不成文的默契在沿途形成：每當有人停下張貼海報、與噴漆簽名，其他的人便四散至周圍巷口為其把風，此人做完，便去巷口接替下一個人，如此，直到整片牆面佈滿作品．費南多帶來一把折疊式、長達三公尺的長柄刷，那晚的我，便看著他奮力地把海報張貼至住宅區二樓的陽台邊緣，看著糨糊沿著長柄刷、滴在他的臉龐．

馬德里具有其與眾不同的塗鴉氛圍，星期四晚上從酒吧出來的人潮在身邊穿過，幾個喝醉的人停下來講著笑話，路人與塗鴉者握手、交換啤酒、勾肩搭背，在這裡，人們喜歡跟陌生人講些荒謬的話題取樂，一個阿根廷人自我介紹說他來自挪威，儘管他的英文帶有濃厚的阿根廷式結尾法．幾個中國移民走來、掏出袋子裡的啤酒嘗試兜售給我們，費南多嘗試賒帳，那群人便發出生氣的呼呼噓聲．這些人做的是西班牙的特有的行業，為了因應這個國家的廣大酗酒問題，西班牙政府明令禁止任何店家在午夜之後販售酒精類飲料，因此，應孕出成群的啤酒小販、在深夜的大街小巷四處奔走、賺醉漢的錢，看著這些走私者，「寇亂」這兩個字總是在我腦中浮現．