(Animatronic Baby, Ink and water colour on paper, 70 x 50 cm, 2015)

我是一個凡事喜好計畫的人，我的人生由鉅細彌遺的時程規劃表、代辦項目、與備忘錄組成．我相信，只要透過縝密的計算，所有人生的可能性，均能以數個精簡的方程式表達；而所謂的命運與機緣，不過是有限可能概率下的百分比．然而，人生充滿了諷刺，不論以多少個演算法推算，卻也永遠求不出此時此刻的當下：其發生的機率，已超越了小數點後千萬位的數字盡頭．

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(A Very Ordinary Room, acrylic, water colour and ink on paper, 50x70cm, 2017)

假使我是個失去記憶的人，正在一步一步的尋回人生的每一刻回憶，那麼一切便將回歸到那個最原初的起始點，一個平凡無奇的房間．

關於這個房間，實際上沒有太多能夠形容的．平凡無奇的房間有著灰濛濛如同悲傷大海般的水泥地板、平板冰冷的雪白牆面、與映照在頭上的那一道道人工的、稍顯神經質的冷白日光燈．此平凡無奇的房間，如同自來水般了然無趣；其之存在介於夢境的邊界，真實與虛構之間．

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( A Kusama Nightmare, ink on paper, 2016, 70 x 50 cm , 2017)

那是一封直子寄來的信．我用拆信刀小心地切開散發著薰衣草香味的紙袋，取出裡夾著的厚重信紙，紙張上整齊排開的淺藍色字跡透露著些許的悲哀。我想起自己在過去人生旅途中失卻的許多東西—蹉跎的歲月，死去或離去的人，無可追回的懊悔．

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（Why It’s Her Not Me? Acrylic, water colour and ink on paper, 70x55cm, 2016）

今天是安西亞．漢密爾頓（Anthea Hamilton）的大日子．那個晚上的她衣著光鮮、頭上那圈濃密的捲髮上滿是亮片，銀色亮皮的高跟鞋在泰德英國美術館的石階上閃耀著，平滑的大理石地板上、阿尼什·卡普爾( Anish Kapoor )的柱狀雕塑在粉彩投射燈下呈現浮華的誘人色彩，在鑲著金邊的「少女瑪莉亞」（The Girlhood of Mary Virgin）些許淫穢的笑容下、漢密爾頓在群眾的簇擁下走進會場，身邊打著黑領結的侍者，用滿是挑透的細語獻上銀盤中的馬丁尼加冰塊．

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(A.I.R., water colour and ink on paper, 70x50cm, 2016)

空氣中散佈著一股甜膩的精油氣味，聞起來像是燃燒小動物屍體的騷臭味，當肺泡中塞滿了如此的物質，腦門便受不斷抽慉的嗅覺神經刺激，在口腔內創造一陣又一陣不自覺地嘔吐衝動．雀爾喜說這是岩薔薇香，能夠幫助被意外事件驚嚇而驚惶的人．

這是晚餐時間，我坐在一間沒有窗戶、被水泥牆環繞如碉堡般的白色大廳當中，頭上的日光燈在每個人的臉上投下些許病態的藍色光影．眼前是一張長桌、上面陣列著盤子、刀叉、杯瓶與各式餐具，面前是一張餐盤，中央是坨在燈光下散發著詭譎光澤的糊狀物，幾個氣泡艱難地突破了堅硬的表層、透露出半個邪惡的微笑．

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(Goldsmiths Life, ink and water colour on paper, 50 x 70cm)

原刊載於今藝術雜誌

那是上週的事情，一向行跡神秘的費歐娜出現在校園當中．

「好嗎，費歐娜？」路過的朋友頗是友好地打著招呼．

「好．」她以一如同往常的簡略短句回答，並舉了舉背上的那把淺藍色不鏽鋼土鏟．

費歐娜踏進爬滿長春藤的主校舍，鋪著黑白磁磚的走廊將她帶到滿是爛泥的足球場．她穿過成群結隊的大學新鮮人、做著操準備晨練的足球隊、與幾個啜飲著美式咖啡滿的研究生．

人群中冒出幾句友善的招呼聲：「好嗎，費歐娜？」

「好．」她以一如同往常的簡略短句回答，在背後搖晃著的是那把淺藍色的不鏽鋼土鏟．

在校園邊境的小土丘上，費歐娜揮舞那把淺藍色不鏽鋼土鏟往地面突刺，破碎的落葉、輾碎的蚯蚓、陳年的塑膠瓶蓋漫天飛舞，空氣中滿是濕黏的土壤氣味．

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(London Colosseum, ink on canvas, documentation of performance, dimension variable, 2016)

原刊載於今藝術雜誌

我張開眼，環顧四周看著所身處的之地．那是一個六方型牢籠．其中是被六片牆壁所包夾僅僅六平方公尺寬、足以讓一人躺臥的平面，上面有一張白色的桌子、與白色的椅子．牢籠上方是六道白色強力投射燈，在其照耀下，監牢中的每個角落均閃耀著刺人眼睛的白色光芒．這是一個燈火通明、閃耀奪目的世界，在其中發生了許多事情，卻也同時也什麼都沒發生．

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(Rachel Dolezal, ink on paper, 42 x 59cm, 2016)

我花了整個漫長的下午盯著那台錄音機，看著它閃爍著來自外太空的紅色訊號燈，與困在卡夾中無窮旋轉的卡帶；記者的手正在迅速移動，筆記本上潦草筆跡形成一片無人能懂的無字天書海洋：他正在埋頭苦幹，一字一句的刻下我的滿嘴廢話．

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(花生醬與古柯鹼，ink and water colour on paper, 2016, 70 x 50 cm)

工作室裡瀰漫著一股沉悶令人窒息的空氣，在油畫顏料與松香油混合的氣味當中，冷汗從背脊蔓延至臀部兩側讓肌膚不自主抽蓄著，我問我自己：這場災難究竟該怎麼收場？

我看著骯髒地板上的那堆畫作，那是一堆用泡泡塑膠布所包裹的垃圾．我拆開包裝、手上的悲慘畫布在發霉木架之間隨風飄搖，畫面應該是夕陽落日景象，但層層堆疊的土色顏料看起來像是被排泄物轟炸過後的核子末日．

眼前是面無表情的藝廊老闆，她小心翼翼地啜飲著茉莉花茶，水蒸氣之間她那瞇成兩條細長縫隙的眼睛已然看透了我的內心、我的焦慮、我那如漂浮在熱水上廉價茶包的江郎才盡．

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（Kate Is A Bitch, 42.0 x 59.4cm, ink on paper, 2015）

原發表於典藏今藝術雜誌

凱特是個婊子，她的那張掛著類固醇中毒雙唇的乾瘦瓜子臉、她那在閃耀著漂白水光澤的一頭金髮、那路易威登喀什米爾圍巾、那凡賽斯小牛皮高跟鞋．凱特從裡到外、從頭到腳，再再證明了她是個不折不扣的婊子—女人的背叛者．光是看著她的背影，就能激起我憤怒的胃酸沿著食道湧起；她是個人肉飛盤，只要空中有她飛翔著、那群小狗般的男人便會瘋了般四處亂竄．以拉康的心理學來說，凱特並不真正的存在，她不過是那些永遠走不出性器期的肛門男性所幻想出的投射物．

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